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18/02/03 木版上のモード … 神坂雪佳『海路』明治期初版と昭和初期・帝国劇場のプログラム

■今週は最初にお知らせをひとつ。
本日2月3日(土)は所用のため、店の開店時間を17時半前後とさせていただきます。どうかご注意下さい。
来週はいつも通りの営業となります。ご不便をおかけいたしますが、何卒よろしくお願い申し上げます。

各種工芸分野に応用可能で、海外輸出にも適した優れたデザインを提供すべく、明治期に盛んにつくられた木版刷の図案集の価格高騰が、とどまるところを知りません。この相場急騰は大方、と云うより間違いなく、海外の需要に支えられており、海外でも名の知られた作家や版元のものとなると、「浮世絵か?」と思うような価格になるケースも頻出しています。
その代表的な意匠家=明治時代のグラフィック・デザイナーが神坂雪佳であり、代表的な版元が京都の芸艸堂です。
2001年、フランスのハイブランド、エルメスが同社発行のPR誌『LE MONDE D`HERMES ( ル・モンド・エルメス )』の表紙と巻頭記事に神坂雪佳の作品を採用したことが大きなきっかけとなったものと思われますが、以来、ゆるやかに上昇してきた価格がここにきて急騰した背景には、日本の木版刷図案を積極的にデータ化し無料で公開する動きが海外の博物館・美術館にさかんに見られることや、国や言語を超え、趣味嗜好や必要に応じて、視覚的情報を摂取・収集できるinstagamなどの影響があるのではないかと思います。
今週ようやくご紹介にこぎつけた神坂雪佳の『海路』は明治35(1902)年、芸艸堂から発行された初版。作家・版元・刷りの三拍子揃った良品ですが、非常に残念なことに表紙・裏表紙がありません。序文・奥付は残っているというのになぜ表紙まわりだけ失われることになってしまったのか? 本文木版図案部分はシミもシワもなく状態良好なだけに、この謎はとけそうにありません。
『海路』は前年の1901年、“グラスゴー国際博覧会 (Glasgow International Exhibition) の視察を目的とし、世界各地の図案の調査を兼ねて渡欧(wikiより)”する雪佳が、往還の船上、無聊を慰めるべく飽かず眺めた波が変幻自在に見せる形象を図案化したものだとか。
いまから100年以上前の図案の中には、日本の古典的な文様に洗練を加えたようなものから、当時欧州で大流行していたアール・ヌーヴォー調があり、はたまた まるでCG処理したかのような現代的なものまでと、その手腕には目を見張るばかり。雪佳は日本的なデザインの魅力を、日本人でありながら外国人の目で見ることができた人と云えるかも知れません。

表紙がないからといって格安かといえばさにあらず。いやはや随分以前に一度落札した傷み本と比べても優に3倍。自分で入札しておいて何ですが、どうなってるんだという価格でした。
今日までご紹介が遅れた背景には、落札価格から考えて、思い切って綴糸を切って木版1枚ものとして販売するか、表紙以外の揃いで販売するか判断しかねていたという事情がありました。
改めて冷静に眺めた結果、当面バラすことなく現状のままでいくことにいたしました。何しろ雪佳の転機ともなった渡航体験を色濃く映した『海路』です。全点揃っていることに意味はあるはずです。是非、画像検索してみて下さい。元版はそうそう出てくるものではないようですよ。

■『海路』から時を経ることおよそ30年。昭和初期ともなると木版という日本の伝統的手法を使いながら、まるでフランスの高級婦人誌のようなデザインの広告なども登場するようになります。例えば帝劇の海外歌劇団・演奏家の来日公演のプログラムに出稿した御木本の広告にはちょっと驚きました。
大正末~昭和初期の丸の内・帝国劇場の海外公演プログラム13点が入荷しました。御木本の広告はこのうち昭和5(1930)年の2点に掲載されています。画像真ん中のオレンジ色とブルーで描かれた軽快な曲線で構成されたデザインもなかなかモダンです。伴野商店のパテベビーの広告がまた高級婦人誌のタッチで揃ってモダン。
しかし、この場合、肝心なのは公演内容でありまして、主だったものを挙げますとフリッツ・クライスラー(大正12=1923年)、エフレム・ジンバリスト(昭和2=1927年)、ジャック・ディボウ、セシリア・ハンセン(昭和3=1928年)、舞踊のアルヘンティーナ(昭和4=1929年)、カーピ伊太利大歌劇団(昭和5=1930年)など。さらに。昭和6(1931)年にはサカロフ夫妻が来日、第一部・第二部併せて17の演目がクレジットされています
いずれも写真など画像はひとつもありませんが、手間暇かけた木版刷や欧文組版、広告に至るまで、いまは名前も分からない当時の人たちによる、精いっぱい背伸びしての仕事であったのだろうと思います。
こちらは1点ごとにバラ売りいたします。

この他、『考現学』『考現学採集』、明治初期の建築・建築装飾関係の和本、1930年代フランスのファッション雑誌と戦後1950~1960年代の海外ファッション雑誌4本分(およそ70~80冊)などが来週木曜日には店に入ります。



 

18/01/27 安部公房の「紙片(かみくず)のこと」のこと と マティスとカルリュの紙モノ(?)のこと

■先週金曜日は更新を予告なしにさぼってしまい失礼しました。風邪をひいたわけでもインフルエンザで倒れていたわけでもなく、大雪の日に転倒することもなく、お陰様で「〇△は風邪をひかない。」を地でいっております。ご心配下さった方には心よりお詫び申し上げる次第です。
そうこうするうちにもう1月も最終週。もたもたしてるとまたあっという間に12月がやって来てしまいそうです。さあ急げ !

下ごしらえと下調べを要するブツを後回しにし、かつまた、今週落札したもののなかでとりあえず珍しいものをひとつと云ったらこちらになるかと思います。戦後続々と立ち上がった芸術系の運動体のなかで、若き表現者・批評家の集まりとして注目された「世紀の会」の研究資料として7冊の発行が確認されている小冊子『世紀群』の内の1冊、『世紀群2. 紙片(かみくず)』です。
「世紀の会」創設時からのメンバー・鈴木秀太郎による小説で、やはり創設時からのメンバーである大野齊治による装丁。本文ページ内に貼り込まれている2点の多色刷木版画もまた、どうやら大野によるもののようです。

安部公房の「魔法のチョーク」や「事業」、関根弘の第一詩集「沙漠の木」などが並ぶ『世紀群』のなかで、『紙片』は地味な存在ではありますが、わら半紙に孔版刷、背もないような体裁の『世紀群』としては珍しいことに、あまりにコンディションが良いのに驚いて手にしました。してみると、中に何やら小さなペラが挟まっています。『紙片』についてはこれまでにも数度、市場で目にしたことがあるように思うのですが、挟み込みの存在に気付いたのはこれが初めてです。
そもそも『世紀群』がB6サイズほどとごく小さなサイズなのに、この挟み込みはさらにその半分という小ささ。刷色が薄くて読みにくいその表紙をよく見れば、「『紙片のこと』 安部公房」とありました。
『紙片のこと』はB5両面孔版刷の上、四つ折りにしたもので、痛んでいるのが当たり前のこの体裁とこの紙質としては、望むべくもない完璧な状態。『世紀群』にはどれも奥付がないのに対し、『紙片のこと』の文末には「(1950・10・28)」という記載があるのもミソ。『紙片』の発行も同時期と見られます。表紙と裏表紙に刷られた奇妙なカットもいい味を出しておりまして、表紙のカット下方に汚れのようなものが見えるのは、汚れではなく茶色でわざわざ彩色している部分。芸がこまかい。
「世紀の会」とその関連事項については、早稲田大学・鳥羽耕史教授の研究や山口勝弘のアーカイブ、桂川寛のインタビューなどがネット上で公開されており、かなり多くのことが分かります。
小店が初めて『世紀群』を扱ったのはまだ大岡山に店があった当時の五反田展の目録でのこと。瀬木慎一の翻訳とあともう一冊、いずれも芸術論だったように思うのですが、わら半紙に孔版刷、奥付もないこの冊子については調べるすべもなく、「夜の会」も「世紀の会」も知らないまま、それでも1冊4000~5000円と勘だけを頼りに精いっぱいの値段を付けたことを覚えています。注文を下さったのは当時から美術古書店としては随一と云われた書店のご店主。後にお葉書を下さって、自店の目録に載せたら“その筋”のお客様に売れたこと、それだけ「商品として確かなものでした」と書かれていたことを思い出しました。自分の見る目に自信を持ちなさいという励ましのメッセージだったのだと思います。それもはや18年ほど前のことになりましょうか。20年も経たないうちにかたや店主はすれっからしとなり果て、かたや情報のありかや調べ方や売り方や買い方やあらゆる場面で、古書をとりまく世界もまた大きく変わったものであります。

■傷み本とは云えマティスだし。王道美術書VERVEだし。しかもムルロー工房のリトグラフだし。買えっこないと思っていたのが、何故か落ちてきた『VERVE Nos 35-36 DERNIERES OEUVRES DE MATISSE 1950-1954』。1958年発行。
自宅に持ち帰ってみてよく見れば、綴じ糸を切った部分あり、さらに糸を抜いたところまであり、部分的に簡単に手を入れたくらいでは本としての体裁に戻すのが困難ではないかと…。
もう1冊、『VERVE No.13 De la Couleur H.M.』とマティスは2冊一緒に入荷。こちらはこちらでカヴァーに難があり。
ただいま現在までのところ、悩みの種がまた増えたような気がしております。

今週はこの他、3点目の画像にある額装済みのポスター2点 (うち1点はご存知ジャン・カルリュ!フランスのビールメーカーSPATENBRAU社の!)、お馴染みの『考現学』と『考現学採集』大正期の会計関係の台帳明治期の建築関係の和本などが来週木曜日には店に入ります。
神坂雪佳の木版刷プレート(『海路』より)と、こちもまた木版刷の大正末~昭和初期・帝劇 来日アーティストによる来日公演プログラムなどはできれば来週の更新でご紹介するべく鋭意調査中。しばしお待ちを。








18/01/15 キモノの染めの型紙に 無限にひろがる意匠を見る

■1日半遅れてしまったHPの更新。今週は染物の型紙の台帳(サンプル帖)3点が久しぶりに入荷しました。
1冊目は藍染の布を使った装丁で、表紙に『小松記』と記されたもの。小店が比較的新しいものしか扱っていないせいか(江戸末~明治が中心)、この手の台帳で布装のものは珍しいように思います。扉に木版多色刷の戯画を1葉綴じ込むなど、大切にされていたのか、染め物でも上級品の型紙を集めたものだったのか、ちょっとした特別感が漂います。
見返しには「小川記」、それとは手跡の異なる「大阪 雍祐」「皇都染物町」の墨書きの他に「細工所 京蛸薬師室町西入 中文」という朱印があり、型紙メーカーが型紙の販売用のカタログといった体のものだった可能性がありそう。また、わざわざ「皇都~」と書かれていることか、幕末~明治初期に流通していたものと見てよいのではないかと思われます。
全体に、比較的図案意匠が大きく、明るく派手目のデザインが多いのが特徴。
本体は18×23.5cm、厚さ3.8cmの和本仕立てに6×4.8cmの紙サンプルの切り貼りで「壱番」から「四百弐拾弐」まで(1点欠のため441点)を収めたもの。表紙はさておき本文全頁状態良く、それだけに1点の欠けが惜しまれます。また、行ったり来たり頁を繰ってもじいっーと考えても、何故『小松記』とされているのかは謎のまま。いやもしかしたら『小松記』ではないのでは? 等々、こちらは偏に店主の力不足に所以いたします。


■『小松記』(?)と比べると細工の細かさと意匠の渋さが際立つ『当世新形』。こちらは後見返しに旧蔵者に関する情報が墨書きされているのですが、3行の内、判読できたのは「染もの悉皆」「二條」の僅かに7文字ですが、おそらくは京都の悉皆やがもっていたものと見られます。
悉皆屋とは、「みなことごとく」を意味するその名の通り、キモノの面倒ならなんでも相談に応じる職業。いまでは洗い張りをする人のことを意味するケースが多いようですが、丸洗い、洗い張り、染み抜き、染め替え、仕立てなおし等々、キモノから派生するニーズに対してなら何でもこい、という方たち。染め替えなどを想定すると、この地味さ・渋さにも意味があるように思えます。
こちらも紙製のサンプルは6×4.8cmで、「壱番」から「以(二)百九拾九」まで、こちらは欠けなしの299点貼り込み。時代は1冊目と同じ頃のものと思われます。
型紙のデザインなのでデザインは反復を前提としているはずですが、果たしてこの図案は一体どのような法則をもつのか想像のつかない図案もあり、そのあたりも見どころ。細工が細かすぎてこの程度の大きさの画像では、点が潰れてしまってほとんど見えないくなってしまっております。悪しからず…。
ご興味ある方には詳細現物をご覧いただくとして、細かな点と細く短い線とで展開される意匠無限。あまりの多彩さにじいっと見ているとクラクラしてくるのでありました。 

■これまた表紙のタイトルが読めない (…「三号 四号 志かく」?) 3冊目。こちらはぐっと時代は新しそうで、全頁多色刷の図案はどこかヨーロッパのテキスタイル・デザインを思わせるものが多く、云ってしまえば「かわいい系」。
天の側、喉のあたりから弧を描いて広がる水シミが実に残念な1冊。スキャンしていいとこどりするのがお勧め。なんてことを古本屋は申しませんので、ご利用はお買い上げになったお客様のご随意に。
 
■例年なら今ごろ泡食ってる「銀座 古書の市」。一回パスした小店、今回は平穏至極。なのに。目録見ると気になるものが一杯で剣呑ではあります。第34回となる17日からの古書の市、詳細は松屋銀座のウェブサイトで是非ご確認下さい。
http://www.matsuya.com/m_ginza/event/details/20180117_kosho_8es.html
 
 

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