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17/09/02 都市という空間で -「生きた広告博覧会」と「都市美強調週間」と

■暑かったかと思えば急激に涼しくなったり、売れるゾと思ったものが売れずにこれは難しいかなと思ったものが売れたりしながら一週間は瞬く間に過ぎ、今週もまた新着品のご案内です。
函と表紙の平、そして本文巻頭に日本初・東洋初のロボット「学天則」の写真が象徴的に置かれているのは『生きた広告博美術写真展』と題された博覧会の図録兼啓蒙的かつ実用的な書物。
巻頭言によれば、1931年=昭和6年、東京日日新聞と大阪毎日新聞の主催により、上野松坂屋で開催され、「入場者数実に百二十万人」にのぼったと云う「生きた広告博覧会」を記録したもので、しかし、単に記録に留まらず、広告に関心を寄せる人たちの参考になるよう、参考篇を附したと云います。
「生きた広告」と題し、学天則をキャラクター的使っているのを見ると、生きた=機械仕掛けのオブジェやネオン- いまならゆるキャラ? -といったものかと思えばさにあらず。ウィンドーディスプレイや店頭装飾、ネオンサインやポスターなど、開かれた空間における生きた=効果的な広告の実例を、花王石鹸や明治製菓、味の素、大日本麦酒、カルピス、凸版印刷、小西六他、有名一流企業に立案・設営・展示させた本格的な博覧会だったようで、それぞれ自社内の広告セクションや、「ニッケ」の奥山儀八郎などの著名デザイナーによるものです。
書籍のノドや小口ぎりぎりの位置にとにかく小さな活字で組まれたテキスト、余白をたっぷりとった図版の配置など、この本に似た洋書があったと思うのだけれど、何だったかなと思いながらページを繰っていたところ、巻末の附録「ショーウィンドの知識」の出典クレジットに答えを発見しました。フレデリック・キースラーの著書『Contenporary art applied to the store』! 
このタイトルと著者名「Frederick Kiesler」を検索窓にコピペして画像検索するとすぐに出てきてお分かりいただけるかと思いますが、なかなかカッコいい本です。キースラーは建築家で、山口勝弘が『環境芸術家キースラー』を著したりしているのですが、日本では有名になり損ねている気がします。
表参道に移転してきた当時なので2002~2003年頃だったか、一度この『Contamporary~』を市場で仕入れたことがあり、記憶の限りではありますが、『生きた~』の巻末に添えられた「参考篇」のテキストと図版は、ほぼ『Contemporary~』からそのまま引用されているように思われます。
『Contenporary~』は落札した時は、内容もデザインも優れた本に大喜びしたと云うのに、売るのには苦労したし、以来15年、少なくとも私はまだ他に見たことがなかったので、日本では発行当時からしてほとんど関心を向けられていなかったのではないかと思っていたのですが、この博覧会が、おそらくはそのコンセプトから当書に依拠している印象が強く、やはり一定の影響をもたらしていたのではないかと考え直した次第です。こむずかしいお話しはさておき、諧調美しい「学天則」の写真だけでも貴重な1冊。
 

『生きた広告博美術写真展』もそうでしたが、こちらも初見でした。都市美協会が発行する機関誌『都市美』。落手したのは昭和11年10月発行の17号で、「都市美化強調週間号」と何やらものものしい副題のついた号です。
早速ぐぐってみました。都市美研究会は、関東大震災後の 1925(大正 14)年 10 月、「復興帝都における美観統制並に整斉ある都市構築の研究」を目的として設立された都市美研究会が翌年に改称、阪谷芳郎(第 4 代東京市長)を初代会長に会員は300名を数え、『都市美』の発行や講演会などを開催していたと云います。
研究会発足当時の「研究題目には丸ビル撤廃論、品川台場利用論等が見られる。」(https://www.timr.or.jp/library/docs/kuranonaka/lib016.pdf)とあり、創立当初はラジカルな側面を持っていたのではと期待させられるのですが、36年頃には「紀元2600年に備えよ」by内務大臣 だとか「帝都の都市美観を護れ」by警視総監とか、すっかり体制側の組み入れられた様子が伺えます。
図版は「都市美強調週間」の活動の一環として行われた「都市美並都市醜写真検証募集」の入選作品。審査員は板垣鷹穂と木村伊兵衛を含む6名。「美」だけでなく、あえて(?)「醜」の部分まで対象とした点がユニークです。当誌の掲載の他、銀座三越で展覧会が開催されたようで、本気ぶりがうかがえます。
「都市美強調週間」では、この他、街路や公園、河川の清掃や小学校での訓話などが行われたようで、詳細をという方はこの1冊を是非。と云って売れるようなら古本屋、労苦はぐっと軽くなるのですがさて。
 
■それにしても もう9月です。来週には次回、つまり来年1月開催の、「銀座 古書の市」についての松屋銀座さんとの打ち合わせが始まります。11月半ばにはやってくるはずの目録原稿入稿に向けて、小店もそろそろ掲載商品の目星を付けていくことになります。来年の準備です。この1年もまた、手をつけられない速さで過ぎていくことになりそうです。あ。昨年11月以降に入荷したもので、気になるものがあるという方はお早目にお声をおかけ下さい。
 

 

17/08/26 ラグジュアリーな壁紙とラグジュアリーな自動車と 

 ■遅ればせながら 残暑お見舞い申し上げます。
夏休みはいかがお過ごしでしたでしょうか。
小店はと云えば、長めにとったはずだった夏季休暇もあっという間に終わり、一昨日より店に戻って営業を再開いたしました。例え営業していたところで「暑さで誰も来ない。文字通り日照り続き。」のはずだったやすみの間のあの想定外の涼しさから一転、営業再開と足並みをそろえたかのように暑さがぶり返すこのタイミングの悪さであります。これが小店の先行きを暗示していなければいいなと切に願う休み明けとなりました。あ。しかも来月には店の契約更新が ……… ああ゛ー!!! しごとします (-_-;)

市場にはひと足先に復帰して、本日より新着品も漸次店に入荷いたします。
本日ご案内の商品は金曜日の市場で落手したての品物より洋物2点を選びました。
1点目は壁紙の見本帖で、イギリスはロンドンにあった「WM. WOOLLAMS & CO.,」会社のもの。無刊行期ですが、ヴィクトリア様式の時代から広く愛好された植物モチーフをより大胆にデザインした図案の多さ - ここがこの見本帖最大の見所!- から見て、ヴィクトリア様式からアール・ヌーヴォーへと至る過渡期、20世紀初頭~1910年代頃のものではないかと思います。
WM. WOOLLAMS社という名前は初の御目文字、がしかしご覧の通り、大邸宅仕様としか思えない大柄もの多く (どれだけの広さの壁があれば、この柄の大きさが生かせるのか兎小屋の住民には全くイメージできない)で、これはそのへんの壁紙屋とは格が違うのではないかと思ってケンサクしてみたところ、いやはや出てくる出てくる。
かいつまんで云うと …… インテリアが一種のステータス・アイテムになったヴィクトリア朝時代、当時の富裕層に向けたラグジュアリーな壁紙メーカーとして名前が知られるようになり、1851年のロンドン万博、1855年のパリ万博に出展した頃からさらに市場を拡大。一方、当時、植物図案の緑色の部分の顔料にヒ素が使用されていたことから、ヒ素による病死者が相次いでいたなか、いち早く非ヒ素系の壁紙を製品化(どうやらあのウィリアム・モリスに先駆けて、らしい)、やがて住宅所有者の多くに熱狂的に消費されるようになった…… と云う高名な会社であり、産業史や、装飾美術・デザイン史的見地からも、すでにきちんと位置付けられているもよう。ああ。これまた全然知らなかった。
見本帖の表紙に刷り入れられた商品の文句の冒頭には、「NON-ARSENICAL」つまりヒ素を使用していないことが謳われています。ちなみに、これに続いて、「清潔で洗えます!」という売り文句も。

 いまから20~30年前の頃から、日本でも「シックハウス症候群」が人口に膾炙されるようになりましたが、イギリスではすでに100年前に同じようなことが起きていたわけで、世界に先駆け産業革命を体験し、いち早く大量生産・大量消費に足を踏み込んだイギリスと、第二次世界大戦後に高度経済成長に入っていくことになった日本との間には、つい最近まで実はこれくらいの「時差」があったのかも知れません。
そんな小理屈 (-_-;) はさておき、会社設立当初は「block print」、おそらくは徹底的な手仕事でつくられていた壁紙は、時代が進むとともに石版や印刷に変わっていったようで、今回入手した見本帖では、石版とオフセッ印刷とがほぼ5対5の割合。その代わり、当時先端だったはずのエナメルコーティングや機械による深い型押しなど、新たな技法が使われている点など見所多く、何よりこの大胆なデザインと色彩感覚は一見の価値あり。これだけはキッパリ断言しておきたいと思います。

■「WM. WOOLLAMS & CO.,」で検索すると出て来るサイトで必ず強調されているのが「Luxury」という言葉でした。今週の2点目はLuxuryつながりで、いまはなきアメリカの高級自動車「パッカード」のパンフレット。無刊期ですが、調べてみたところ、1930年の頃のものであるらしい。です。
ビロードを模した高級感ある厚紙にエンブレムを入れたポートフォリオには、表紙含め全8Pの冊子と自動車本体をタイプ別のカラーリーフにした10枚 (それぞれ表に車体図、裏にインテリア関係図版と解説)が収められています。
精度の高いカラー印刷にさらに金色をふんだんに使ったまさにラグジュアリーな一冊であり、当時のモノクロ写真だけでは分からない、色彩をまとったより立体的な姿をいまに伝える資料として見ることもできそうです。
とはいえ、こちらもまた、通じる気がしない小理屈なんぞ取り除き、先ずはご覧いただければ幸いです。

今週は他にも中原美紗緒や徳富猪一郎の姿が認められる戦前~終戦直後の写真アルバム11冊、凸版印刷活字見本帖、戦前に開催された警察関係の博覧会の記録、旧植民地の風景を描いたスケッチブック(←こっちは達者な絵) と一部ヘタ絵を含む肉筆画のひとまとまり、戦前の新聞広告秀作集などが明日店に到着の予定です。

 

17/08/08 『新版画No.4 都市田園診断号』入手のゆくたて と 謎の雑誌『333』

 ■暑中お見舞い申し上げます。
猛暑と台風で、今年もまた荒々しい盛夏となっておりますが、みなさまのご安全とご健勝とをお祈りいたしております。
さて、小店では今週火曜日・木曜日に営業した後、8月11日(金)より8月23日(水)まで、店舗営業、通信販売ともにお休みさせていただきます。この間はお問合せ等メールへのご返信も通常より時間がかかるかと存じます。また、当HPの更新もお休みを頂戴いたします。ご不便をおかけいたしまして誠に恐縮に存じますが、何卒ご了承くださいますようお願い申し上げます。
営業再開は8月24日(木)からの予定。引き続きお付き合いのほど、何卒よろしくお願いいたします。

古本屋には、時々不思議なことが起こります。『新版画 No.4』。先週の金曜日の市場で落札を逃し、翌日になって小店へとやってきたものです。いつにも増して長くなりますが経緯を以下に。
始まりは8月4日、明治古典会 (古書業者の市場)でのことでした。
その日最後に開札される赤緋毛氈が敷かれた最終台の上に、1冊のごく薄い雑誌が載せられていました。『新版画 No.4』。副題に「都市田園診断号」とあります。表紙の木版画は、1910年代から1920年代、膨張する都市と都市によって疎外される人間の姿をやはり木版画で描いたフランス・マゼレールの作品を思わせました。発行は昭和7(1932)年。日本でも都市美や機械美といった都市の「新しい美」に目が向けられていた時代です。いかにもこの時代らしい表紙です。
表紙をめくるとすぐに目次が貼り込まれたページが現れます。小さな活字でくまれたその目次中に藤牧義夫の名前がありました。藤牧義夫!
詳しくはGoogle先生のお教えにお任せするとして、これだけ謎と曰くに彩られた人を私は他にあまり知りません。24歳のある日忽然と姿を消した藤牧は、その失踪後に多くの贋作がつくられ、また作品が改竄されていることが指摘されています。
藤牧の作品を手にとり間近に見るのは初めてのことでした。藤牧生前の刊行物であれば、これは藤牧の実作で改竄の余地のないものと思えました。知る人ぞ知る藤牧義夫の数少ないその生前の木版実作は、「御徒町駅の附近で(御徒町駅))(東京夜曲A)」と題された作品でした。

 藤牧の作品を扱うなんて一度も考えたことなどありませんでしたが、手にしてみると欲が出ました。応札しようと腹を括りました。4枚札で、1度だけ「改め」 の札を入れて開札を待ちました。これまでの経験と、知ることのできた情報と、競争相手の顔ぶれと等々、熟考しての入札でしたが僅差のところで取り逃がしました。どうやら次点につけていたようで、それだけに負けは一層悔やまれました。
落札品をとりまとめ、慌ただしく五反田へと移動してこの日2つ目の市場で入札の後、吉例となっているご同業との飲み会に参加、後輩諸氏にお付き合いいただいた二次会を経て帰宅。その間も何だかずっと上の空だったのは、『新版画』のことが心のどこかに引っかかっていたからだったのだと思います。この後、藤牧を扱う機会など金輪際ないだろうなと思っていました。
翌日の土曜日、事前にお約束していた馴染みの古道具屋さん、と云ってもまだ年若い青年が店にやって来ました。久しぶりの東京で骨董市やフリマをまわってその足で来たのだと、そこで買ったばかりだというもののなかから「これはどんなものでしょう。僕の手には余ると思うのだけれど」と差し出されたのが何あろう昨日取り逃がしたあの『新版画 No.4』であり、今日画像でご紹介するこの『新版画No.4』です。
目の前に差し出されたのを見て、息を呑みました。
先ず、買った先で他に同じもの、或いは他の号が出ていなかったのかを確認しました。『新版画』はこれだけで、もう一冊、同誌同人で4号にも作品を寄せている新田穣『勝浦風景画帖』1冊と一緒に買ってきたのだと云います。次に商品の確認です。全頁版画も揃い、状態もまずまずです。
新田の木版作品集と合わせて2冊、買うわせてもらうこと決めて、昨日の市場でのことを話すと彼氏も驚いていました。昨日の落札価格は当然鮮明に覚えていて、想定される売値の約2分の1の額で買わせてもらうことになりました。

それにしても一体どこで掘り出してきたのか、聞けば、私がお教えした都内某所のフリーマーケットでのことだと云います。何が出てくるか得体のしれない実にアジア的混沌の坩堝とでも表現するしかないフリーマーケットで、その怪しさが楽しいものの、私はまだ古本・古紙に限って何も掘り出せたためしのないフリマです。がしかし、行けば何かしら見つかりますよと、件の彼氏は東京に来ると必ず足を延ばしているのです。
彼が掘り出した『新版画No.4』は、私がそのフリマを教えていなかったら彼にも掘り出せなかった『新版画No.4』です。結果としてこの『新版画 No.4』は私が掘り出したとも云えそうな気もしてくるのですがそれはちょっと都合がよすぎると云うか強引と云うかええ、はい、もうしわけございません。
こちらの『新版画No.4』の表紙裏には、明治古典会の出品分にはなかった「重要誤植」の孔版印刷物が貼り付けてあります。「重要誤植」の第一は「藤牧義夫 表紙   目次脱漏」。前日から不明のままだった表紙が藤牧の手になるものだと判明するというオマケまでついていました。
ちなみにこの日は私の誕生日でした。こういうことがあるからまた、私はまだしばらく古本屋を続けるのだろうなと思いました。
神さまはいじわるなのか親切なのか分かりませんが、神さまは間違いなく「生かさず殺さず」です。ああ゛~!!!

■もうモダニズムは当分やらないでいいなと思っているような時に限って、このようなものまで落ちてきます。こちらも初見だった謎めいたタイトルの雑誌『333』。昭和11(1936)年発行の創刊号と2号の2冊です。
映画雑誌で知られるスタア社が創刊したもので、教養主義的高級誌+グラビア表現あたりに狙いをつけたようで、「口絵」担当の写真家に木村伊兵衛、掛札功、小石清、渡邊義雄等が名を連ね作品を寄せている他、記事は政治経済から流行分析まで、またエッセイ、小説、翻訳小説と幅広く、しかしどれもレベルの高い印象。執筆陣を見ると、創刊号が芦田均、与謝野晶子、牧野富太郎、森律子らにシムノンや「郵便配達は2度ベルを鳴らす」の翻訳など、2号には川端康成 「夕映少女」、小林秀雄「ボヴァリイ夫人について」などが並びます。スタア社だけにパリの舞台や外国映画に関する情報も多数(パリ情報は2号とも日本人に よるレポート)。
広告は資生堂、レート、ビクターなどの少数先鋭で、とくに表2を使った資生堂の広告が目を惹きます。ラリックがデザインした白粉のパッケージも掲載されているコティの1P広告などというものは、この雑誌で初めて目にしました。
果たして3号以降が順調に発行されたのかどうか、いくつかの機関の蔵書検索で確認を試みましたが現段階では不明。ですが、20世紀の痕跡は高級流行雑誌の上に多くその痕跡をとどめるもののようで、『333』もまた、今日に至りその役割を果たしてくれる貴重な雑誌の一つだと思われます。

不思議なことに、Facebookもインスタグラムも続いておりまして。本日3点目の画像はインスタにアップしたなかから選びました。休暇中もそちらの方に時々ご報告とかお知らせとか画像だとかをアップするかも知れません。ご興味がありましたらフォローをよろしくお願いします。
休暇と云っても実際は 片付けなければならない仕事の予定ばかり。みなさまには小店の分もひっくるめて、どうぞ良き夏季休暇をお送り下さい!!!

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