19/02/09 土 小店店主の懐に最強寒波をもたらす『飛行官能』!?

19/02/02 土 柄澤斎描くエリック・サティ / 龍村平蔵複製 名物裂

■軽い風邪だと高を括っていたのが、なかなか抜けきらないのは加齢のせいに違いあるまいと思っていたところ、ややや。まさかの。花粉症か? と云う可能性が浮上。近日中に耳鼻咽喉科通いも始まりそうです。時すでに2月に入り、春は確実に近づいてきています。こんなことで春近しを感じるようになろうとは…。

■今週の明治古典会には、個人コレクターの旧蔵品と見られる大量の版画が出品されました。ビアズリー、ロセッテイなどイギリス19世紀末の作家から、1980～1990年代の建石修志、柄澤齊などまで、額物もあれば挿絵本もありと、自らの好みの範疇にあるものならとりあえず買っておいたとでもいうのか、出品されたもののなかには「A氏」と旧蔵者の名前の残されたギャラリーの領収証がついたままのものも一つや二つではなく、粒ぞろいでありながら、ある種 “無造作な”という印象もぬぐえないコレクションでした。
どのようなコレクションであれ、市場に初めて出てきたと分かると、1点くらい買っておかないと損をしたような気分になるのは実に不思議な市場での心理のひとつで、当初つきあう気などさらさらなく、とりあえず何か面白いものでもあればと見始めていたはずが、いつしか半ば本気で1点は買っても良いのではないかという気持ちになり始め、そうしたタイミングで出くわしたのが今週の1点目、エリック・サティの肖像画でした。
作家は木口木版画で夙に知られる柄澤齊。版画に手彩色かと見れば、鉛筆画に水彩で色染めした薄い和紙を貼り合わせたコラージュ作品。鉛筆による描線は木口木版同様に細密かつ繊細ですが、木口に比べるとずっと柔らかくやさしい印象を与えます。画面右下方に「ERIK SATIE 1990 Hitosh Karasawa」と記された1点もので、版画ではなく1点ものだというのも気に入りました。 

松屋銀座の「古書の市」では、“名の知られていないものは売れない”というのを痛感。柄澤齊＋エリック・サティと云う二重に武装したこの1額、これなら売れると見た私の読みは当たるか! はずれちゃうのか!? 結果は来年の松屋の会場でご確認下さい。あ。現品は金一色のシンプルな額入りです。

■できれは少しは関連のあるものをアップしたかったのですが、何の脈絡もない2点目は、「龍村平蔵製」の銘と落款が入ったタトウに1点1点包まれた名物裂。昭和35年前後、と云うことは初代の龍村平蔵の時代にあたるのですが、その初代平蔵が生涯熱心に取り組んだ古裂・名物裂の研究と復元の成果として複製し、限られた人に頒布していたものと見られるシリーズの内、19点が入荷しました。いずれも和の意匠でありながら、ユニヴァーサルなセンスをもつ意匠のオンパレードです。
茶道にしても工芸にしても骨董にしても、半可通がヘタになことを云うではないとそこだけは自覚的である(はずの)ハンパ者としては － 何しろ奥が深すぎて、いまさら勉強したところで人生終わるまでに追いつけるようなものではありませんがな － ただ、相当に洒落たものであるということ、贅沢なものであること、そして、洋の東西を分けたり、大陸や半島を蔑視することが、いかにアホらしいことか教えてくれるものだということだけは、お伝えしておきたいと思います。遥か彼方に隔たった時間と空間、そして価値観といったものがつながり溶け合っている  －一枚一枚の裂の上に、そうした文化のありようが立ち上がって見えてくるはずです。 

19/01/25 金 1920年代パリのモードを伝える女性誌と専門誌と

■松屋銀座で開催された「第35回 銀座 古書の市」も21日に無事打ち上げることができました。会期中はご常連のみなさまから初めての方まで、たくさんの方々にお目にかかることができ、改めて “外に出ていく意味” を噛みしめた6日間でした。前回1回パスしたため、2年ぶりにお目にかかる方たちも多く、がしかし、ゆっくりご挨拶もできないままとなってしまったことを申し訳なく思っております。どうかご海容を賜りますようお詫びかたがたお願い申し上げます。
外売りは年に一度、銀座だけ。残り11ケ月はまた店に戻っての商いとなります。
「古書の市」同様のご愛顧を賜りますように、何卒よろしくお願い申し上げます。

■店は本日1月26日(土)より、通常営業 － 火曜・木曜・土曜日の各日12時～20時 － に戻ります。とお知らせし、つい昨日まではそのつもりでいたのですが。そう思っていたのにも関わらず。25日夕方から風邪の諸症状に見舞われておりまして、即売会から戻ってきた商品を片付け、店内を復旧するのに思っていたより時間がかかりそうなこともあって、店の営業再開は1月29日(火)からとさせていただきます。どうか悪しからず、何卒ご理解いただけますようお願いいたします。
 

■というわけで、通常営業への復帰は、店より当ページの更新が先になりましたが、体調不安を抱えてのこと、駆け足でご紹介できるものを選びました。
画像1点目は1923年～1927年に発行されたフランスの女性誌『Femina』。ご覧の通りアンドレ・マルティ、ルパプなど、旧蔵者は表紙のイラストで集めていたのではないかと思うラインナップです。
この時代のフランスの女性誌と云えば『VOGUE』『Harper's Bazaar』が真っ先に思い起こされるかと思いますが、これら2誌のラグジュアリーには及びませんが、内容を仔細にたどればブジュロン、ルイ・ヴィトン、パキャン、コダック、プジョー、ルノー、ボン・マルシェの広告あり、サカロフ夫人の写真ありと、広告主の顔ぶれと教養主義的内容は、先述の2誌とそう遜色ないようにも思われます。
1920年代の『VOGUE』『Harper's Bazaar』がいつのまにかマーケットから消えていったように、戦前の『Femina』もまた、いまがぎりぎりではないかと思う、久方ぶりの入荷となりました。

■画像2点目は女性ファッションという一点に焦点を合わせた出版物。雑誌というよりカタログとか見本帖といった意味合いの強い出版物です。
パリのモードの洋服をクローズアップして紹介した『Les Elegances Parisiennes』はアシェット社の発行。
これまで絶対にあったはずなのに出会えずにきた女性の帽子の専門誌『Les Chapeaux de la Femme Chic』。
いずれも1923年の発行で、雑誌=挿画入りテキストの他に未綴じ、手彩色のファッションプレートが入るスタイルも共通。
『Femina』もそうですが、同年代のファッション誌がすでにオフセット印刷だったのに対し、色味を含めた忠実な再現を必要とする専門誌ではまだまだ手彩色=手仕事に頼っていたことが分かります。
今週の2点の画像、女性総合誌とファッション専門誌との対照を見せると同時に、結果として、印刷手法並走の時代ならではの対照をも見せてくれるものとなりました。