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19/02/16 モダンと前衛 … 1960年代の草月は

■実は『飛行官能』落札前の市場での落札品。いずれも“珍しい”の1点で見れば『飛行官能』以上と云うレアものではありますが、さて、反応のありやなしや。

あれ? 東京国立近代美術館のバウハウス展の? と思えばさにあらず。あの“草月会館”で、1963年2月20日から26日まで開催されたバウハウス展 --『草月とその時代 1945-1970』(1998年 芦屋市立美術博物館・千葉市美術館)によれば「バウハウス 1919-1933年の間の理念と制作 精神と生活を示す展覧会」 -- の招待状
同展については12Pほどの冊子が出ていますが、たった一週間の展示にこんな招待状まで用意さしていたとは !
招待状は9.3×9cm3面縦つながり両面=全6面から成るタトウ代わりの白い厚紙に、紙質の異なる9cm×9cmの色違いのカード4枚と薄紙を円形に型抜きした1枚。
この形状から考えて、専用封筒、正方形のカードと同色の円形の薄紙あと3色分がついて完品ではなかろうか…? というギモンがわいてきます。ギモンがわくとは云っても、何しろ関係資料をめくってもG先生経由でケンサクに励んでも、どこにも影も姿も見つからないいま現在、現状ママで評価額をつけますので、現品とその金額とにご納得いただければお求め下さい、ということになろうかと思います。小店、今回初見。そしておそらく今後、あっても1~2回程度扱えれば良い方ではないかと思うレアな紙モノであることだけは間違いなしです。
画像一番手前の赤のカードが左下角に切取線の入った招待状。ヴァルター・グロピウスの写真をあしらったブルーのカードの裏には国立西洋美術館館長・富永惣一、草月会会長・勅使河原蒼風の、オレンジの裏はドイツ大使と当時国立近代美術館次長だった今泉篤男の、グリーンのカードには東京・ドイツ文化研究所のDr.ベルンハルト・グロスマンと瀧口修造の、つまりは主催 東京・ドイツ文化研究所と草月会、後援 ドイツ大使館・国立近代美術館・毎日新聞という、展覧会に関わった各所から毎日新聞を除くひととおりの関係者、プラス瀧口の小文を配した格好。ナリは小さく瀟洒なたたずまいですが、なかなか高度な収納能力発揮しております。 

さて、デザインは誰か? ですが、頼りの綱の芦屋市美の図録にも、そもそも当品が掲載されていないので、明記されているわけではないのですが、グリーンのカードに使われてする図版と同じ図版をモチーフとしたポスターのデザインに杉浦康平の名前がクレジットされていることから、招待状についても杉浦の仕事か? とも思いますが、そのたありのことについてはご購入者の方の探求にお任せしたいと思います。従って、探求者 現れるのか!?というのが一番の問題。

■画像2点目は“ジョン・ケージ・ショック”を巻き起こした1962年のケージ初来日の写真他。詳細については本日以降来週水曜日中までに追って記します。
2019年2月16日(土) 4:00現在、私はもーれつにねむたいのであります。あ、あしからずっ!

 



 




 


 

 

19/02/09 小店店主の懐に最強寒波をもたらす『飛行官能』!?

■世の中3連休と浮かれたくなるところに冷や水を浴びせるが如き天気予報。最強寒波到来で、都心でも明日の昼をピークに厳しい寒さと積雪の予報が出ております。
所用もあり、店には出る心づもりではありますが、開店や閉店の時間を変更する可能性もありますので、2月9日(土)ご来店をお考えの方がいらっしゃいましたら、Facebookの古書日月堂のページをご確認いただくか、同じページからメッセージでお問合せ下さい。
ご面倒をおかけいたしますが、何卒よろしくお願い申し上げます。
 
とうとう『飛行官能』が入荷しました。恩地孝四郎作、昭和9(1934)年・版画荘刊。函に多少の傷が認められますが、本体は表紙から本文全頁通じてほぼ無傷。本の背に難があるものが多い同書にあって、とくに、欠けもなければ傷もなく、小さなシミのひとつとしてない背の状態は感動的ですらあります。
1928年、初めて飛行機に乗った恩地が、その時の感動から着想を得たとされる『飛行官能』は、恩地の詩と木版画に北原鉄雄他による写真を組み合わせ、飛行機の離陸から着陸までを描きだした作品です。当時の写真表現のなかで、とくに注目されていたグラフ・モンタージュの手法がとられたものと云われます。
もともと恩地孝四郎という人は、海外での評価が高い作家ですが、この本が一時急騰した背景には、とくに海外で、写真集に位置づけられたこともその一因だったようです。
稀覯書と云ったところで複製品である限り、いくら どこにもない、市場にも出てこない、と思っていても、いずれどこかで必ず出てくるものです。 

この本も、かつては本当に目にする機会からしてごく稀で、出てくれば結構ムキになって入札するも買えたためしがなく、がしかしあきらめずに入札し続けているうちに、なんだ、そうは云ってもそれなりに出てくるものじゃないかと分かった途端に熱が冷めるという段階を経て、ほとんど憑き物も落ちきったところでの落札となりました。数か月前、落札できなかった時とほとんど同じ価格での入札で、5枚札のちょぅど真ん中での落札だったのはラッキーでした。
実は今週、1962年に来日した際のジョン・ケージ関係の紙モノや写真など6点一式というのも落札したのですが(こちらは次回ご紹介の予定)、頭の中の沸騰ぶりはこちらの方が格段に上。
ケージのような1点ものと、稀覯書と云っても複数存在するものとでは、気持ちの入りようがいまやここまで違ってきたのかと、これには少々自分でも驚きました。今年の「銀座 古書の市」で1点ものが悉く売れ残ったことを考えると、ますますこの先が思いやられるというものです。
尚、同書には、「頒布版で生じていた離陸から飛行への過程の矛盾など」を解消するため、恩地自身が一部ページを入れ替えた異本の存在が明らかになっていますが(『恩地孝四郎展』2016年 東京国立近代美術館)、当品は矛盾解消前の頒布版です。
 
■スパイラル綴じ、表紙のデザインもどこかこざっぱりした『図案資料 ポスター集』について、続きは後程改めて。珍しさ、という1点で比較すれば、こちらの方が『飛行官能』の上を行っているかも知れません。
2月9日 追記)  『図案資料 ポスター集』は昭和12(1937)年に逓信博物館が編集・発行したもの。「逓信事業が文化的使命の重要な地歩を愈昴めて」いるなか、利用促進を目的に作成した逓信省のポスターから5事業38点の図版を所収。国内の民間企業と海外の優秀ポスターとを併せ、全124点の実例を紹介しています。
ポスターには「絵画的形式・構成的形式の二形式」があるとし、とくに「構成的」作例には、国際観光局日本紹介英文ポスターや日本郵船の旅客勧誘ポスターなど、いまやミュージアム・ピースとなっている作例が多数含まれています。
逓信省のポスターでは、郵便貯金事業がデザイン化著しいのに対し、簡易保険では説明的だったりと、事業別にまとめられていることで、それぞれの戦略の違いが透けて見えてくるのも面白いところでしょうか。
 
さてさて。2月9日(土)午後5時をまわり雪は降ったり止んだりを繰り返しています。古いマンションのベランダ側に座っていると、隙間風の冷たさが時間とともに増してきたのを感じます。本日そろそろ店から撤退、来週またお目にかかります。
寒さと足元にはくれぐれもご用心下さい。

 

19/02/02 柄澤斎描くエリック・サティ / 龍村平蔵複製 名物裂

■軽い風邪だと高を括っていたのが、なかなか抜けきらないのは加齢のせいに違いあるまいと思っていたところ、ややや。まさかの。花粉症か? と云う可能性が浮上。近日中に耳鼻咽喉科通いも始まりそうです。時すでに2月に入り、春は確実に近づいてきています。こんなことで春近しを感じるようになろうとは…。

今週の明治古典会には、個人コレクターの旧蔵品と見られる大量の版画が出品されました。ビアズリー、ロセッテイなどイギリス19世紀末の作家から、1980~1990年代の建石修志、柄澤齊などまで、額物もあれば挿絵本もありと、自らの好みの範疇にあるものならとりあえず買っておいたとでもいうのか、出品されたもののなかには「A氏」と旧蔵者の名前の残されたギャラリーの領収証がついたままのものも一つや二つではなく、粒ぞろいでありながら、ある種 “無造作な”という印象もぬぐえないコレクションでした。
どのようなコレクションであれ、市場に初めて出てきたと分かると、1点くらい買っておかないと損をしたような気分になるのは実に不思議な市場での心理のひとつで、当初つきあう気などさらさらなく、とりあえず何か面白いものでもあればと見始めていたはずが、いつしか半ば本気で1点は買っても良いのではないかという気持ちになり始め、そうしたタイミングで出くわしたのが今週の1点目、エリック・サティの肖像画でした。
作家は木口木版画で夙に知られる柄澤齊。版画に手彩色かと見れば、鉛筆画に水彩で色染めした薄い和紙を貼り合わせたコラージュ作品。鉛筆による描線は木口木版同様に細密かつ繊細ですが、木口に比べるとずっと柔らかくやさしい印象を与えます。画面右下方に「ERIK SATIE 1990 Hitosh Karasawa」と記された1点もので、版画ではなく1点ものだというのも気に入りました。 

松屋銀座の「古書の市」では、“名の知られていないものは売れない”というのを痛感。柄澤齊+エリック・サティと云う二重に武装したこの1額、これなら売れると見た私の読みは当たるか! はずれちゃうのか!? 結果は来年の松屋の会場でご確認下さい。あ。現品は金一色のシンプルな額入りです。

■できれは少しは関連のあるものをアップしたかったのですが、何の脈絡もない2点目は、「龍村平蔵製」の銘と落款が入ったタトウに1点1点包まれた名物裂。昭和35年前後、と云うことは初代の龍村平蔵の時代にあたるのですが、その初代平蔵が生涯熱心に取り組んだ古裂・名物裂の研究と復元の成果として複製し、限られた人に頒布していたものと見られるシリーズの内、19点が入荷しました。いずれも和の意匠でありながら、ユニヴァーサルなセンスをもつ意匠のオンパレードです。
茶道にしても工芸にしても骨董にしても、半可通がヘタになことを云うではないとそこだけは自覚的である(はずの)ハンパ者としては - 何しろ奥が深すぎて、いまさら勉強したところで人生終わるまでに追いつけるようなものではありませんがな - ただ、相当に洒落たものであるということ、贅沢なものであること、そして、洋の東西を分けたり、大陸や半島を蔑視することが、いかにアホらしいことか教えてくれるものだということだけは、お伝えしておきたいと思います。遥か彼方に隔たった時間と空間、そして価値観といったものがつながり溶け合っている  -一枚一枚の裂の上に、そうした文化のありようが立ち上がって見えてくるはずです。 

 

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