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19/12/07 近代日本の百貨店2題 - 大丸と白木屋から

■またしても一言の断りもなく更新1回休んでいるうちに12月に入っしまいました。来月の今頃は松屋銀座8Fで「第36回 銀座 古書の市」の売り場に立っているのかと思うと焦るばかり、ただいま全力で「古書の市」の会場出品用の商品の準備にかかっておりますが、まだ終わりが見えておりません。
来週、店は通常の営業スケジュールで開けますが、店内をますます混沌を極め(とほほ)ゆっくりご覧いただくのは相当難しいものとお考えいただければ幸いです。
年内残すところあと3週間。こんな調子で年が過ぎていくことになりそうです。どうか悪しからず!
 
今週の新着品から。
1点目は 手彫りのレリーフをあしらった立派な木箱に収まる写真のオリジナル・プリント36枚。箱の蓋の内側に貼り付けてあるラベルには「THE WORLD THROUGH LENSES」というタイトルと「SOUVENIR PHOTO SKETCHES OF SHOTARO SHIMOMURA'S TOUR ROUND THE WORLD 1934-1935」というサブタイトルの記載があります。
下村正太郎は明治16(1883)年生まれで後に大丸百貨店の当主となる第11代下村正太郎その人と見てよさそうです。
オリジナル・プリント36枚から成るこの写真集は、昭和9~10(1934~1935)年に視察も兼ねて世界一周の旅に出た下村が、自ら撮影してきた写真をおみやげがわりにして、きみー国挨拶の際などに関係者に配ったものとみられます。
タイトル題箋を全く同じくしながら木箱をタトウ紙へと軽量化し、写真点数を12点まで絞り込んだ別ヴァージョンも存在するようで、今回入荷した木箱ヴァージョンは、より限られた重要な関係者にのみ配られたものではないかと思います。
写真には全点、地名と被写体とを記載した薄紙がかけられており、少なくともフランス、イギリス、スコットランド、フランス、イタリア、オーストリア、スイス、オランダ、デンマーク、北米各地、エジプト、インド各地と、広汎な国々へと赴いたことが分かります。
写真の腕はなかなかのもの。画像では質感まで伝わらないので大変残念なのですが、風景の切り取り方と構図、白と黒とのコントラスト、視線を向けた先の対象物など、確かな写真の腕と優れたセンスが光ります。店舗や私邸の建築にヴォリーズを起用したのは下村の意向だったとされますが、なるほどそれも充分頷けるお話し。
アメリカのメーシーやワナメーカー、パリのボンマルシェなど、百貨店の写真でさえ - 記念品・おみやげとして写真を選んだ結果なのかも知れませんが -いかにも説明的な視察写真といった体のものが1点もないのは見事。百貨店関係資料を離れ、昭和初期のアマチュア写真家の作品集、或いはモダニズム関係資料として、或いは福原信三との比較や実業家の渡航体験などなど、さまざまな捉え方が可能な写真ではないかと思います。 

いや、そんなまわりくどいことは抜きにして。
端的に云ってカッコイイ。そんな写真集ではあります。
 
■下村正太郎が率いた大丸は、江戸時代後期、呉服商から出発し、両替商を兼ねていた名古屋の「大丸屋」が出発点となり、近代的な業態へと改革に乗り出したのは1908(明治41)年のこととされていますが、新着品2点目はほぼ同時代、同じく江戸三大呉服店から百貨店へと転換を果たした白木屋(現在の東急百貨店)の明治35(1902)年1月1日を発行日とする営業案内です。
明治も後半になっての発行ですが、センスはまだ江戸~明治初期のまま、非常に古典的なグラフィック表現が随所にみられる他、お正月特別号の意味合いか、こちらも随分古風な意匠ではありますが、巻頭にキモノのデザインを紹介した多色刷木版図を12図も収めています。
14.5×11cmという小体ながら、その他読物から価格表に至るまで全頁文字組と装飾部分とで色の異なる2色刷という贅沢。贅沢ではあるけれどまだまだ前近代的。百貨店の印刷物の表現が、と云うことはつまり消費者の嗜好と志向が全近代から近代へ、現代へと変わっていく分水嶺というのがどのあたりなのか、俄然、気になってきました。
 
図らずも「逃げ切った」という言葉がセンセイのみなさま(反社のみなさま?)の胸の内を雄弁に語っていると思うんですけれどねえ。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20191203-00010006-nishinpc-pol&fbclid=IwAR3KFHpUxq8rlRs7CxV6NbYjlCN7xWX8NdbCxrhv-iaGuIrt5P3nAAldGpg
 誰か復元してくれないものか。
https://mainichi.jp/articles/20191204/k00/00m/010/077000c?fbclid=IwAR3mKHrH6ZZxYzLSiB8z0zAWHDYWxJ6EadqqhuykySUJJ_ikmawMsdFkHiA
かと思えば復元可能なものが流出したり。
https://www.nikkei.com/article/DGXMZO53033300W9A201C1MM0000/
なんともはや。美しい !? ニッポンの師走である。 いやはや。

 

19/11/23 「第36回 銀座 古書の市」目録掲載品より 戦後日本前衛芸術関係2点

■お断りもしないまま、2週間にわたり新着品のご案内をお休みしておりました。この間に新年1月4日から松屋銀座で開催される「第36回 銀座 古書の市」の目録の入稿完了、目録発送名簿を提出、今週からは本格的に会場用の商品の用意に取り掛かりました。
引き続きの作業のため、店内は再び混乱を極めている上に、店を留守にする日も出てきそうです。
本日23日(土)と来週の26日(火)・28日(木)は通常営業いたしますが、来週30日(土)は所用のため夕方からの営業となります。
ご不便をおかけいたしますが、ご留意いただければ幸いです。何卒よろしくお願い申し上げます。
 
先を急ぐ関係もあり、ちょっとした告知もかねて、今週のご案内は「第36回 銀座 古書の市」の目録掲載品よりピックアップすることに。
1点目は 草月アートセンターが残した足跡のひとつ、「東京フィルム・アート・フェスティバル」大阪開催分のポスターです。 1968年に大阪の朝日放送と草月アートセンター、季刊フィルムの主催により開催されたもので、粟津潔によるデザイン。刷はシルクスクリーン73.5×51.5cmと、ポスターとしてはやや小ぶりですが、映像作品のシーンをモチーフとした縦横無尽のコラージュと原色中心の色使いとによって、非常に強い印象を残す表現となっています。
「フィルム・アート・フェスティバル」は、その数年前から始まっていた"映画界での若さの胎動"(恩地日出夫 朝日新聞掲載記事)を"ひとつのエポック"に導くものと見られていました。同じ記事の中で、恩地は"「映画はすでに映画監督だけのものではない」というスローガンが無理なくこの催しのなかにおさまっているのを感じた"と云い、近いうちに"これがスローガンではなく、ごくあたりまえの常識として通用することになりそうな気がする"と続けているようです。
未見の当フェスティバルのパンフレットには「日記をつけるように映画をつくり、カメラで思考し始めた世代の誕生」とあるそうですが、半世紀を経たいま、この予言が見事に日常に根付いたことにお気づきかと思います。スマホとYoutube、SNSというものまで想定していたかどうかはさておき、草月アートセンターという戦後日本の特異点(権力・人脈・お金を しこたま抱えた文化的集団)のすごさに改めて思いを致す次第であります。 

■松沢宥『プサイの函』はいまから12~13年ほど前までに3回か4回ほど扱ったことがあり、当時の販売価格が7~8万。それが6~7年前頃からか、突然オークションで90万になったと聞き、古書店で70万で売れたと云われ、その段階では少店在庫は当然のようにゼロで、またしても早すぎたかと項垂れたのを教訓に、高くなってから売るゾ、高くなるまで待つゾとこの5~6年寝かせていた戦後日本の現代美術関係の商品を今回は目録4Pほどを使って掲載しています。早くも痺れが切れるあたり、小店店主の人間的スケールの小ささを物語っております。
がしかし、これはちょっと遅かったかなと判断に迷っているのが今週の2点目、同人誌『天蓋』。目録に掲載したのは松沢宥の詩「いやらしい神に」が掲載されている第8号(1953年)と二色刷の視覚詩「No.1」と「No.2」が掲載されている第9号(1954年)の2冊で、2冊一括での販売となります。9号で発表した2篇の内の1篇は、松沢関係書籍としてはいま現在最も入手しやすい『星またはストリップショウ』に収録されていますが、他の2篇は未収。
『天蓋』は金田弘、羊歯三郎など、姫路周辺の詩人が集まって発行した詩作中心の同人誌で、刊行のきっかけとなった西脇順三郎はじめ、諏訪優あたりとの同人誌を通じた交流、そして何故か松沢といった人脈につながっていく経緯など、まだまだ深堀してみないと分からないことの多い雑誌です。
1960年代には、『天蓋』のメンバーは後に姫路のギャラリーが発行す『Galant』にも関わっていくようですが、『Galant』では松沢はもちろん、吉原治良以下、具体のメンバーや赤瀬川原平、中西夏之あたりまでかり出す勢い。あまり注目されているようには見えない姫路=播磨ですが、見落とすべからずの観があります。
 
ここのところ起こっていることの全てがあまりに噴飯もので、もはや何か書く気も起きません。
https://www3.nhk.or.jp/news/html/20191121/k10012185901000.html
ちなみに、小店の会計関係資料は7年間の保管が義務図けられているし、領収証のない経費は一銭も認められないというこの違い。超弱個人事業主の方を締めつけたところで何の得もなかろーに。 

 

19/11/02 エリック・サティの署名本と本邦初・洋マネキンデザイナーの作品集 !

■久しぶりの更新となりました。これだけ他の仕事を放棄してきたのだから - 実際、店内の散らかり具合と云ったらいまもって空前絶後 … - 目録も一段落かと思われましょうがさにあらず。
依然、作業は続いておりますが、店は来週より火・木・土曜日それぞれ12時~20時の通常営業に戻します。
ご来店のほど、何卒よろしくお願い申し上げます。
 
この間にも新着品は続いておりまして、なかでも「まさか」という大物が入荷いたしました。新着と云うか2012年の5月に販売したものを幸せなことに買い戻すことができて、いまここにあるのが今週の1点目、『スポーツと気晴らし』です。
「スポーツと気晴らし」と云えばエリック・サティの作品として夙に知られるピアノの小品集ですが、この作品が20世紀初頭・フランスの稀代の出版人、ルシアン・ヴォージェルの発案・委嘱によって生まれたものだと知る人は、存外少ないかも知れません。
ルシアン・ヴォージェルは高級婦人誌の草分けで、最新モードのスタイル画にジョルジュ・バルビエやアンドレ・マルティなど売れっ子イラストレーターを起用した『ガゼット・デュ・ボントン』を発案・発行。『ガゼット・デュ・ボン・トン』発行にあたっては、高級誌に相応しいデザインを求めて、オリジナルの活字書体=フォントの開発から始めたとも云われます。
『スポーツと気晴らし』はかくなるこだわりをもつ人物の発案によって構想された出版物であり、ヴォージェルはやはり売れっ子だったイラストレーター、シャルル・マルタンに20点のイラストを描かせ、サティにはこのイラストをモチーフとした新しい楽曲を依頼。やがて戦後の現代音楽へと続いていくサティの実験的な作品は、こうした世に出ることになったというわけです。
さて、小店に戻ってまいりました『スポーツと気晴らし』は、シャルル・マルタンのイラストレーション全20葉がつくている豪華版(1葉のみついている廉価版があります)。ボン・トンのファッション・プレート同様、こちらも全葉ポショワール(ステンシル)彩色によるカラープレートで、当時ポショワールで最高峰の技術をもっていたジャック・ソデの工房が担当したこともクレジットされています。 

限定215部の出版物と云えば、二度目の入荷をそう喜ばなくと思われるかも知れませんが、この1冊を特別なものにしているのは、エリック・サティの献呈署名識語入りである、ということです。即ち"天下一本"。
署名に添えられた日付は1923年1月5日。“古くからの友人 エリック・サティ”よりとして贈られた相手の名前はPeignotさん。アール・デコ最盛期にはカッサンドルの新作書体を製造販売、ヴォージェルとも縁の深かった活字製造販売会社ペニョ社の三代目、シャルル・ペニョことではないかと、その推測も変わらぬまま、7年半ぶりの再会となりました。
こちらは12月発行の「銀座 古書の市」の目録販売と相成ります。
 
■こちらも「銀座 古書の市」の目録掲載品となりました。
『荻島安二作品集』。朝倉文夫に師事した彫刻家で、関東大震災後の再建に村山知義が関わったことでも知られる映画館「葵館」の建物正面レリーフを手掛け、大正14年には日本初の洋マネキンを発表、新時代の彫刻家として将来を嘱望されながら45歳でなくなった荻島安二を追悼して刊行された作品集です。
発行は死去翌年の昭和15年、限定500部の発行。荻島のドローイングをあしらったタトウ紙に彫刻作品28葉、素描10葉、マネキン作品3葉(10図)と目次・巻頭言等1葉(4P)の完揃い
荻島その人については、日本マネキンディスプレイ商工組合のサイトや東文研のデータベースなど、Google先生にお尋ねいただければ色々と教えていただけるかと思います。
国立近代美術館収蔵の「デートリッヒのマスク」はじめ、当時の本邦彫刻家のなかにあって相当にモダンな作風を見るにつけ、この人のことについてこれまで全く知らなかった我が不明を恥じるばかりなのでした。
 
 

もう1点。今年5月、新着品『SHANGHAI』のイラストでご紹介したSchiff(シーフー)による作品集『MASKEE A SHANGHAI SKETCHBOOK BY SCHIFF』
折本仕立て、20図(扉を含めると21図)にわたり、上海の租界周辺の風俗を軽快なイラストで描写した限定本で、当品には「A 397」というノンブルがふられています。
多くの限定本同様、署名があるのは当然として、著者自身によって彩色が施されているのがこの本の贅沢なところ。
表紙は笹の葉を織り出した絹布装で、調べてみると色違いや柄違いがあることが分かりましたが、奥付がないこともあってか観光に関する情報は非情に乏しく、発行は1940年前後、版元は不明のまま。
タイトルの「MASKEE」の意味も分からないでいたのですが、海外の古書店さんの書誌情報のなかに、「a Portuguese word that means "never mind", transformed by Pedgin English(「決して気にしない」という意味のポルトガル語)という記述が出てきました。果たしてこのタイトルが何を意味するものなのか、風俗漫画・風刺漫画を読み取ることの難しさを痛感しつつ、こちらはいましばらく店に留めてその意味を多少なりともつかめればと思います。
 
 

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